Mike y sus Chinos: Bienvenido al festival. Es tu segunda vez aquí desde que presentaste Perhaps Love en Sitges. ¿Cómo está siendo la experiencia ahora, en comparación con la última vez?
Peter Chan: Muy diferente, porque la última vez vine como un turista. Estaba aquí por mi película, una sola película, y esta vez soy jurado y tengo que ver 35 películas. Cinco películas al día, y un día seis. Siento que tengo una sobredosis de cine.
MysC: ¿De dónde surgió la idea de She Has No Name?
PC: Es una historia real que ocurrió en 1945, al final de la ocupación japonesa en China, bajo el gobierno títere japonés. Una mujer mató a
Peter Chan: Muy diferente, porque la última vez vine como un turista. Estaba aquí por mi película, una sola película, y esta vez soy jurado y tengo que ver 35 películas. Cinco películas al día, y un día seis. Siento que tengo una sobredosis de cine.
MysC: ¿De dónde surgió la idea de She Has No Name?
PC: Es una historia real que ocurrió en 1945, al final de la ocupación japonesa en China, bajo el gobierno títere japonés. Una mujer mató a
su marido, lo descuartizó en 16 pedazos y arrojó su cabeza al río. Debió ser procesada en ese momento, pero como eran los últimos seis meses antes de que los japoneses perdieran la guerra, todo era muy caótico. Quienes estaban en el poder huían y abandonaban Shanghái porque iban a perder la guerra y convertirse en criminales de guerra. Eran los días finales de la Segunda Guerra Mundial. No la procesaron. Su caso se retrasó hasta que llegó el gobierno nacionalista de Chiang Kai-shek, el nuevo gobierno. Durante este nuevo mandato, otro abogado intentó reabrir el caso como un asunto de violencia doméstica, ya que su esposo la había golpeado durante ocho años. Y antes de que se dictara sentencia, llegaron los comunistas. Así que es un caso que atravesó tres regímenes distintos del gobierno chino, y en cada ocasión ella se salvó o el proceso se retrasó. De hecho, vivió hasta 2006. Murió a los 92 años. Nunca fue condenada y llegó a vivir la reforma económica y el cambio de China en la década de 1960. Es una historia muy, muy larga. Y esa historia me fascina. Desde 2015, cuando leí el guion, quise hacer la película. Había demasiado en esa trama. En un momento pensamos que era muy larga y que tal vez podríamos convertirla en una serie. Luego empezó el COVID y todo se detuvo. Después de la pandemia, el mercado cinematográfico chino tuvo un rápido auge y volvimos a transformarla en una película. Pero obviamente hay tanto en la historia que no es solo un relato de asesinatos, es una historia sobre el cambio de los tiempos. Mi primer corte duraba cuatro horas. Tuve que recortarlo a una versión de dos horas y media, que fue la que inauguró el Festival de Cine de Cannes hace un año. Pero esa versión no estaba completa. La historia es de cuatro horas. Esa película era demasiado corta para mi visión y también demasiado larga para el estreno comercial en China. Así que terminamos regresando a ella, nos tomó un año entero de reedición y la convertimos en lo que mostramos hoy, que es solo una película que termina con la derrota de los japoneses. Luego habrá una película posterior que saldrá el próximo año.
MysC: Lanzarás alguna vez el corte del director de esa película de cuatro horas?
PC: Tengo esas cuatro horas editadas en una miniserie de cuatro partes que espero que encuentre distribuidor eventualmente.
MysC: ¿Qué querías que el público se llevara de esta historia?
PC: Creo que el público quería una historia de asesinatos jugosa. Pero, desafortunadamente, no es ese tipo de película. La película trata realmente sobre cómo cada personaje, sin importar lo que piensen, sus valores, lo que defiendan, si hay justicia o no, si son buenas o malas personas, consigue lo que quiere. Al final, pase lo que pase, para bien o para mal, no depende de ellos. Depende de la historia. Depende de la época. Depende de la política. Ya sabes, la política y la época, debido al cambio de tres regímenes distintos, afectan la vida de todos. Por eso, la lucha individual entre lo que está bien y lo que está mal es muy débil, porque realmente no podemos cambiar nuestro destino cuando el mundo entero se está desmoronando. De eso trata realmente la película.
MysC: La película tiene un lenguaje visual muy distintivo, un estilo visual propio.
PC: Probablemente más distintivo que la mayoría de mis otras películas. Mis películas suelen estar muy centradas en los personajes y en la historia, y no me preocupo demasiado por el estilo. Tengo mi estética, pero nunca soy muy formalista. Pero esta vez, debido a la época, a Shanghái y a la localización, nos inspiramos mucho en lo visual. Y se volvió muy formalista. Tiene elementos de drama, de drama teatral, ya sabes, de los años 20 o 30. Hay expresionismo. Entonces esta película se vuelve muy formalista, y también es mi primer film noir. Se siente como un film noir. Y además con la figura de la femme fatale en el núcleo de la historia. Así que esto es en realidad muy diferente a la mayoría de mis películas. Es más oscura, más fría, mientras que mis películas del pasado suelen ser más sentimentales, cálidas y apelan más a las emociones y los sentimientos que este filme. Esta película es más fría.
MysC: El reparto es increíble. ¿Cómo fue tu experiencia al elegirlo? ¿A quién querías seleccionar para la película y por qué?
PC: Bueno, la primera y más importante siempre ha sido la protagonista, Zhang Ziyi, para interpretar a este personaje. Ella se comprometió desde hace 10 años, desde 2015. Le mostré el guion en cuanto lo leí y quiso interpretarlo. Pero la película no es solo sobre ella. Trata de muchos, muchos personajes. Sobre el comisario de policía, que representa el poder, el poder del macho alfa, la sociedad anticuada dominada por los hombres. Y él también tiene su propia... ¿cómo decirlo? Su propia y absurda creencia de lo que está bien y lo que está mal. Y está muy comprometido con su propio conjunto de valores. Es un villano que te encanta odiar. También es un personaje muy importante. Y luego está el ciego adivino, que en realidad es quien la hace creer en toda esa superstición y la empuja a matar a su marido. Y hay un vecino perdedor que se sospecha que es su amante. En la siguiente película, también hay un abogado que intenta proteger a su propia hija de la violencia doméstica defendiendo el caso de la protagonista para ayudarla a recuperar la libertad. Y está esa compañera de celda que es una víctima de la política, una hermosa dama de la alta sociedad que la ayudó y terminó muriendo. Y también está esta novelista intelectual que utiliza este caso para escribir en el periódico. Es como una influencer de hoy en día. Intenta hacerse un nombre escribiendo sobre esto en nombre del feminismo, pero en realidad solo intenta ayudarse a sí misma. Y estos personajes no son blancos o negros, sino grises, haciendo lo correcto por razones egoístas. Fuimos de un lado a otro y fue muy divertido hacer el casting con tantos grandes actores que trabajan hoy en China. A la mayoría no le importó sumarse a esta película. A veces, la mayoría de ellos son actores principales en otros proyectos. Por ejemplo, el chico ciego, Jackson Yee, es una de las estrellas más grandes de China, pero vino durante seis días para hacer del ciego como actor de reparto. Así que estuve muy complacido de que consiguiéramos casi a cualquier actor talentoso que quisiéramos para este filme. Es bastante increíble la forma en que lo armamos.
MysC: ¿Hubo alguna escena específica que fuera difícil y/o divertida de filmar?
PC: La mejor parte de la filmación es la magia de viajar en el tiempo. Estábamos decididos a no rodar esta película en los decorados traseros del estudio, el Shanghai Film Studio, donde se graba todos los días para múltiples series y películas. Queríamos rodar en locaciones reales. Pero Shanghái ha cambiado por completo. Afortunadamente, encontramos un lugar al norte de la zona del boom económico que está menos desarrollado. Y debido al COVID, habían desalojado a la gente que vivía en toda una manzana que llevaba en pie más de 100 años. Y todo se conserva tal como estaba. Conseguimos toda esta manzana con una arquitectura desordenada, es como un laberinto, y filmamos en todos esos callejones y en esos pequeños cuartos. Y también pudimos filmar fuera de esa zona. Ese sector está en medio de la ciudad, pero de alguna manera estaba intacto. Es un milagro. Yo me paraba ahí en la calle y, si miraba a mi derecha, veía rascacielos de 60 u 80 pisos, era 2025. Y si miraba a mi izquierda todo estaba conservado como si fuera 1945. Y eso es increíble. Es casi como un regalo de Dios para la película.
MysC: ¿Qué le diría al público que aún no ha visto su película?
PC: Espero que vean la película con la mente abierta. Y creo que lo harán, porque aquí hay menos publicidad alrededor de la película. Porque cuando se estrena en China, a veces hay tanta publicidad y promoción que la gente se crea una expectativa de tu filme. El distribuidor vende tu película de la manera que considera más comercial, y puede que eso no refleje lo que la película realmente es. Por eso, creo que es mejor que esta película viaje fuera de China; así el público no tiene la carga conceptual de todas las estrellas de cine, todo el glamour, todas las historias, todos los tráileres y todas las expectativas sobre el filme. De este modo, verán la película por lo que realmente es. Cuando la proyectamos en Toronto, la reacción fue increíble. Es mejor no saber de qué trata la película que tener demasiada información.
MysC: Lanzarás alguna vez el corte del director de esa película de cuatro horas?
PC: Tengo esas cuatro horas editadas en una miniserie de cuatro partes que espero que encuentre distribuidor eventualmente.
MysC: ¿Qué querías que el público se llevara de esta historia?
PC: Creo que el público quería una historia de asesinatos jugosa. Pero, desafortunadamente, no es ese tipo de película. La película trata realmente sobre cómo cada personaje, sin importar lo que piensen, sus valores, lo que defiendan, si hay justicia o no, si son buenas o malas personas, consigue lo que quiere. Al final, pase lo que pase, para bien o para mal, no depende de ellos. Depende de la historia. Depende de la época. Depende de la política. Ya sabes, la política y la época, debido al cambio de tres regímenes distintos, afectan la vida de todos. Por eso, la lucha individual entre lo que está bien y lo que está mal es muy débil, porque realmente no podemos cambiar nuestro destino cuando el mundo entero se está desmoronando. De eso trata realmente la película.
MysC: La película tiene un lenguaje visual muy distintivo, un estilo visual propio.
PC: Probablemente más distintivo que la mayoría de mis otras películas. Mis películas suelen estar muy centradas en los personajes y en la historia, y no me preocupo demasiado por el estilo. Tengo mi estética, pero nunca soy muy formalista. Pero esta vez, debido a la época, a Shanghái y a la localización, nos inspiramos mucho en lo visual. Y se volvió muy formalista. Tiene elementos de drama, de drama teatral, ya sabes, de los años 20 o 30. Hay expresionismo. Entonces esta película se vuelve muy formalista, y también es mi primer film noir. Se siente como un film noir. Y además con la figura de la femme fatale en el núcleo de la historia. Así que esto es en realidad muy diferente a la mayoría de mis películas. Es más oscura, más fría, mientras que mis películas del pasado suelen ser más sentimentales, cálidas y apelan más a las emociones y los sentimientos que este filme. Esta película es más fría.
MysC: El reparto es increíble. ¿Cómo fue tu experiencia al elegirlo? ¿A quién querías seleccionar para la película y por qué?
PC: Bueno, la primera y más importante siempre ha sido la protagonista, Zhang Ziyi, para interpretar a este personaje. Ella se comprometió desde hace 10 años, desde 2015. Le mostré el guion en cuanto lo leí y quiso interpretarlo. Pero la película no es solo sobre ella. Trata de muchos, muchos personajes. Sobre el comisario de policía, que representa el poder, el poder del macho alfa, la sociedad anticuada dominada por los hombres. Y él también tiene su propia... ¿cómo decirlo? Su propia y absurda creencia de lo que está bien y lo que está mal. Y está muy comprometido con su propio conjunto de valores. Es un villano que te encanta odiar. También es un personaje muy importante. Y luego está el ciego adivino, que en realidad es quien la hace creer en toda esa superstición y la empuja a matar a su marido. Y hay un vecino perdedor que se sospecha que es su amante. En la siguiente película, también hay un abogado que intenta proteger a su propia hija de la violencia doméstica defendiendo el caso de la protagonista para ayudarla a recuperar la libertad. Y está esa compañera de celda que es una víctima de la política, una hermosa dama de la alta sociedad que la ayudó y terminó muriendo. Y también está esta novelista intelectual que utiliza este caso para escribir en el periódico. Es como una influencer de hoy en día. Intenta hacerse un nombre escribiendo sobre esto en nombre del feminismo, pero en realidad solo intenta ayudarse a sí misma. Y estos personajes no son blancos o negros, sino grises, haciendo lo correcto por razones egoístas. Fuimos de un lado a otro y fue muy divertido hacer el casting con tantos grandes actores que trabajan hoy en China. A la mayoría no le importó sumarse a esta película. A veces, la mayoría de ellos son actores principales en otros proyectos. Por ejemplo, el chico ciego, Jackson Yee, es una de las estrellas más grandes de China, pero vino durante seis días para hacer del ciego como actor de reparto. Así que estuve muy complacido de que consiguiéramos casi a cualquier actor talentoso que quisiéramos para este filme. Es bastante increíble la forma en que lo armamos.
MysC: ¿Hubo alguna escena específica que fuera difícil y/o divertida de filmar?
PC: La mejor parte de la filmación es la magia de viajar en el tiempo. Estábamos decididos a no rodar esta película en los decorados traseros del estudio, el Shanghai Film Studio, donde se graba todos los días para múltiples series y películas. Queríamos rodar en locaciones reales. Pero Shanghái ha cambiado por completo. Afortunadamente, encontramos un lugar al norte de la zona del boom económico que está menos desarrollado. Y debido al COVID, habían desalojado a la gente que vivía en toda una manzana que llevaba en pie más de 100 años. Y todo se conserva tal como estaba. Conseguimos toda esta manzana con una arquitectura desordenada, es como un laberinto, y filmamos en todos esos callejones y en esos pequeños cuartos. Y también pudimos filmar fuera de esa zona. Ese sector está en medio de la ciudad, pero de alguna manera estaba intacto. Es un milagro. Yo me paraba ahí en la calle y, si miraba a mi derecha, veía rascacielos de 60 u 80 pisos, era 2025. Y si miraba a mi izquierda todo estaba conservado como si fuera 1945. Y eso es increíble. Es casi como un regalo de Dios para la película.
PC: Espero que vean la película con la mente abierta. Y creo que lo harán, porque aquí hay menos publicidad alrededor de la película. Porque cuando se estrena en China, a veces hay tanta publicidad y promoción que la gente se crea una expectativa de tu filme. El distribuidor vende tu película de la manera que considera más comercial, y puede que eso no refleje lo que la película realmente es. Por eso, creo que es mejor que esta película viaje fuera de China; así el público no tiene la carga conceptual de todas las estrellas de cine, todo el glamour, todas las historias, todos los tráileres y todas las expectativas sobre el filme. De este modo, verán la película por lo que realmente es. Cuando la proyectamos en Toronto, la reacción fue increíble. Es mejor no saber de qué trata la película que tener demasiada información.
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